「瀧口修造とマルセル・デュシャン」第２１回
Shuzo TAKIGUCHI and Marcel Duchamp Vol.21
土渕信彦
１．米国旅行（その４）
はじめに前回の補足・訂正をひとつ。前回、綾子夫人宛て９月２２日スタンプの絵葉書（図２１－１）をご紹介したが、この文中でN.Y.の空港まで瀧口を出迎えてくれた人物として、荒川、マデリンとともに「ギンズバーグ」の名が挙げられていた。この「ギンズバーグ」はエリザベス・ギンズバーグのことで、アレン・ギンズバーグではないようなので、補足・訂正しておきたい。
図２１－１
９月２２日スタンプの絵葉書
（後出「「東京ローズ・セラヴィ―瀧口修造とマルセル・デュシャン」展図録より転載」
エリザベス・ギンズバーグの名前は、慶應義塾大学アート・センター「東京ローズ・セラヴィ―瀧口修造とマルセル・デュシャン」展図録（2０１２年。図２１－２）の、朝木由香さんの論考”Personally Traveling”のなかで、瀧口が米国旅行で使用した手帖（図２１－３）に名前が記載されている人物として挙げられている。この点は愛媛県在住の畏友清家克久氏からご教示いただいた。清家氏には３０年以上お付合いいただいており、常々、啓発されている。記して感謝申し上げたい。なお、朝木さんの上記の論考は、米国旅行についての基本文献の１つといえるだろう。以下に旅程をまとめるに当たり、大いに参考にさせていただいた。
図２１－２
慶應義塾大学アート・センター
「東京ローズ・セラヴィ―瀧口修造とマルセル・デュシャン」展図録、２０１２年１２月
図２１－３
瀧口修造「旅の手帖」
（慶應義塾大学アート・センター蔵）
上図のとおり、瀧口の「旅の手帖」には万年筆やボールペン（ないし鉛筆）によって、１日に１項目程度の簡潔な書き込みが認められる。記載された事柄は、実際の行動の記録かもしれないが、９月２４日に瀧口がロックフェラー三世財団のオフィスを訪問した際に、ポーター・マックレイに組んでもらったスケジュールかもしれない。仮にそうだったとしても、瀧口がこのスケジュールどおり行動したか、確実なことは判らない（記載が訂正されている箇所も散見される）。
こうした留保の下ではあるが、この「旅の手帖」に記載された日程をベースに、すでに見てきた瀧口本人や東野芳明の回想、綾子夫人宛ての瀧口の絵葉書の記述などを参考に、改めて１９７３年の米国旅行全体の旅程をまとめると、以下のようなものだったと思われる。多少の推測も含まれている点は、予めお断りしておく。
9月18日（火） 羽田発JAL６便にてニューヨーク着。キタノ・ホテルに宿泊。
9月19日（水） 画商グザビエル・フォーケイドの車でフィラデルフィアに移動（ロックフェラー三世財団のポーター・マックレイも同乗）。フィラデルフィア美術館のオープニング・レセプションと記念晩餐会に出席。展覧会の会場を巡る。フランクリン・モーターインに宿泊。
9月20日（木） （おそらくフィラデルフィア美術館で過ごしたものと思われる）
9月21日（金） フィラデルフィア美術館の記念講演会に出席。講演者は次のとおり。
午後２時から…アンヌ・ダナンクール（フィラデルフィア美術館キューレーター）。
午後４時から…ジョン・ケージ
午後６時から…ロベール・ルベル
午後８時３０分から…アルトゥーロ・シュヴァルツ
9月22日（土）夜 アムトラックでニューヨークに帰着。
9月23日（日） ティニー・デュシャンに招待され、デュシャンのアトリエを訪問。
9月24日（月） ロックフェラー三世財団のオフィスを訪問。マックレイに滞在中のスケジュールを組んでもらう。
9月25日（火） アーティストの大島加寿子らとMOMAを見学。
9月26日（水） グッゲンハイム美術館を見学。ジャスパー・ジョーンズのアトリエを訪問。
9月27日（木） メトロポリタン美術館を見学。
9月28日（金） ブロードウェイでピーター・ブルックの舞台を観る。
9月29日（土） ニューヨークのボタン店「テンダー・ボタン」で買い物。
10月２日（火）ないし３日（水） Hew Shiroo(浅岡慶子)のアトリエでパーティを開催。
10月４日（木） 帰国。
この間、おそらく９月２４日以降に、ウィリアム・コプリー家を訪れ、マン・レイの大作「天文台の時間―愛人たち」を見ている。河出書房新社のシュルレアリスムと画家叢書「骰子の７の目」月報6号の瀧口「マン・レイはマン・レイである」末尾には、次のように記されている。
「私は１９７３年秋に、いまはニューヨークに住むコプリー家を訪ねて、主にシュルレアリストの傑作の数々を見ることができた。中国系の物静かな夫人から、ふと囁くように「もしお宜しかったら……」と言われ、導かれるままに階段を登ると、そこに寝室があり、そのダブルベッドの枕元の壁にあの大きな紅い唇が、いや抱き合った愛人たちが天体のように輝いていたのである。
これはまだ物語の終りではない。おそらく絵のなかでも、絵のそとでも。」
１０月２日ないし３日のパーティについては、瀧口訪米の前年（７２年）に渡米し、その後長く米国で活動したアーティスト浅岡慶子さんによる「回想:『銀色の葉影』」で、証言されている（「橄欖」第２号、瀧口修造研究会、２０１２年７月。図２１－４）。
図２１－４
瀧口修造研究会会報「橄欖」第２号、瀧口修造研究会、２０１２年７月
詳細は原文をお読みいただくほかはないが、パーティ開催の経緯を簡単にご紹介すると、以下のとおりである。９月下旬のある日、浅岡さんのアトリエに（瀧口と同行した）森口陽氏から電話が架かってきて、「先生が『ぜひ君のところで』と、おっしゃっている」と告げられたのだが、ニューヨークに来てまだ日が浅く、十分なもてなしができないだろうからと、固辞していた。すると瀧口本人が電話口に出てきて、「安いワインとクラッカーが少しあればそれで十分ですから、肝心なのは貴女のところで、ということなのです」とまで言われ、とうとう引き受けることになった。パーティ当日に訪れて来たのはまさに錚々たる顔ぶれの人たちで、浅岡さんは初めて瀧口の深い意図に、つまりこうした人間関係を置き土産に残そうとしていたのだと、気が付いたそうである。
浅岡さんは７２年の渡米に際して瀧口からリバティ・パスポートも贈られており（当時名乗っていた代尾飛Hew Shiroo宛）、瀧口と所縁の深かった最も若い世代のアーティストかもしれない。その後帰国し、現在は主に日本で活動を続けておられる。
なお、綾子夫人による「年譜・補遺」の「１９７８年」の項には、以下のように記載されている（思潮社「現代詩読本 瀧口修造」１９８０年６月。図２１－５）。
「３月、雅陶堂ギャラリーにて開催予定のジョゼフ・コーネル展のカタログのために七つの献詩と訳を載せました。前年末からコーネルに憑かれてしまいました。地下の会場に並ぶ７つの作品は見る人の心を虜にしてしまいます。先年渡米の際にはその死を知らずに行き、会うことが出来ず残念がりました」
図２１－５
思潮社「現代詩読本 瀧口修造」
（１９８０年６月）
もしもコーネルがまだ存命中で、２人の会談が実現していたとしたら、どのようなものとなっていただろうか。たいへん興味深く思われる。参考までに、綾子夫人の「年譜・補遺」で言及されたコーネル展のための瀧口による序詩を、雅陶堂ギャラリーの図録「Joseph Cornell」（図２１－６）から引用しておきたい。
「時のあいだを
ジョゼフ・コーネルに
ほとんどふたつの時間、いわば時と時とのあいだを歩くのに、あなたはまる一生かかった。 ……人には見えず時空を旅する鳥たちの時間、過ぎ去った遙かな国の物語も、星辰の運行とともに現存する時間…… もうひとつの時とは、生まれて住みついた土地と生活の時間、霧と煙り、水と血液、パンとミルクの時間、おそらく手や顔の皺の時間でもあろう。あなたが狷介な孤独者のように見られたとすれば、なんと愛の充溢のためだ。秘密はあなたが遺した窓のある筐とイメージのかずかず、実は未だ名付けようのない物たちのなかにある。まるで天からやって来た職人の指紋の魔法か。しかし秘密はまた乳いろの光につつまれている。こんなに身近な親しさで。かつてマラルメが詩のなかにptyxという謎の一語でしか表わさなかった、捉え難い虚空の貝殻とも断じえないものを、何ひとつ傷つけず、あなたは時の波打際で手に拾い、視えるようにしてくれた。風のいのちのシャボン玉とて例外ではない………」
図２１－６
雅陶堂ギャラリー Joseph Cornell展図録
（１９７８年３月）
（つちぶちのぶひこ）
●今日のお勧め作品は、瀧口修造です。
瀧口修造
「III-3」
デカルコマニー、紙
イメージサイズ：13.7×9.8cm
シートサイズ ：13.7×9.8cm
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Shuzo TAKIGUCHI and Marcel Duchamp Vol.21
土渕信彦
１．米国旅行（その４）
はじめに前回の補足・訂正をひとつ。前回、綾子夫人宛て９月２２日スタンプの絵葉書（図２１－１）をご紹介したが、この文中でN.Y.の空港まで瀧口を出迎えてくれた人物として、荒川、マデリンとともに「ギンズバーグ」の名が挙げられていた。この「ギンズバーグ」はエリザベス・ギンズバーグのことで、アレン・ギンズバーグではないようなので、補足・訂正しておきたい。
図２１－１９月２２日スタンプの絵葉書
（後出「「東京ローズ・セラヴィ―瀧口修造とマルセル・デュシャン」展図録より転載」
エリザベス・ギンズバーグの名前は、慶應義塾大学アート・センター「東京ローズ・セラヴィ―瀧口修造とマルセル・デュシャン」展図録（2０１２年。図２１－２）の、朝木由香さんの論考”Personally Traveling”のなかで、瀧口が米国旅行で使用した手帖（図２１－３）に名前が記載されている人物として挙げられている。この点は愛媛県在住の畏友清家克久氏からご教示いただいた。清家氏には３０年以上お付合いいただいており、常々、啓発されている。記して感謝申し上げたい。なお、朝木さんの上記の論考は、米国旅行についての基本文献の１つといえるだろう。以下に旅程をまとめるに当たり、大いに参考にさせていただいた。
図２１－２慶應義塾大学アート・センター
「東京ローズ・セラヴィ―瀧口修造とマルセル・デュシャン」展図録、２０１２年１２月
図２１－３瀧口修造「旅の手帖」
（慶應義塾大学アート・センター蔵）
上図のとおり、瀧口の「旅の手帖」には万年筆やボールペン（ないし鉛筆）によって、１日に１項目程度の簡潔な書き込みが認められる。記載された事柄は、実際の行動の記録かもしれないが、９月２４日に瀧口がロックフェラー三世財団のオフィスを訪問した際に、ポーター・マックレイに組んでもらったスケジュールかもしれない。仮にそうだったとしても、瀧口がこのスケジュールどおり行動したか、確実なことは判らない（記載が訂正されている箇所も散見される）。
こうした留保の下ではあるが、この「旅の手帖」に記載された日程をベースに、すでに見てきた瀧口本人や東野芳明の回想、綾子夫人宛ての瀧口の絵葉書の記述などを参考に、改めて１９７３年の米国旅行全体の旅程をまとめると、以下のようなものだったと思われる。多少の推測も含まれている点は、予めお断りしておく。
9月18日（火） 羽田発JAL６便にてニューヨーク着。キタノ・ホテルに宿泊。
9月19日（水） 画商グザビエル・フォーケイドの車でフィラデルフィアに移動（ロックフェラー三世財団のポーター・マックレイも同乗）。フィラデルフィア美術館のオープニング・レセプションと記念晩餐会に出席。展覧会の会場を巡る。フランクリン・モーターインに宿泊。
9月20日（木） （おそらくフィラデルフィア美術館で過ごしたものと思われる）
9月21日（金） フィラデルフィア美術館の記念講演会に出席。講演者は次のとおり。
午後２時から…アンヌ・ダナンクール（フィラデルフィア美術館キューレーター）。
午後４時から…ジョン・ケージ
午後６時から…ロベール・ルベル
午後８時３０分から…アルトゥーロ・シュヴァルツ
9月22日（土）夜 アムトラックでニューヨークに帰着。
9月23日（日） ティニー・デュシャンに招待され、デュシャンのアトリエを訪問。
9月24日（月） ロックフェラー三世財団のオフィスを訪問。マックレイに滞在中のスケジュールを組んでもらう。
9月25日（火） アーティストの大島加寿子らとMOMAを見学。
9月26日（水） グッゲンハイム美術館を見学。ジャスパー・ジョーンズのアトリエを訪問。
9月27日（木） メトロポリタン美術館を見学。
9月28日（金） ブロードウェイでピーター・ブルックの舞台を観る。
9月29日（土） ニューヨークのボタン店「テンダー・ボタン」で買い物。
10月２日（火）ないし３日（水） Hew Shiroo(浅岡慶子)のアトリエでパーティを開催。
10月４日（木） 帰国。
この間、おそらく９月２４日以降に、ウィリアム・コプリー家を訪れ、マン・レイの大作「天文台の時間―愛人たち」を見ている。河出書房新社のシュルレアリスムと画家叢書「骰子の７の目」月報6号の瀧口「マン・レイはマン・レイである」末尾には、次のように記されている。
「私は１９７３年秋に、いまはニューヨークに住むコプリー家を訪ねて、主にシュルレアリストの傑作の数々を見ることができた。中国系の物静かな夫人から、ふと囁くように「もしお宜しかったら……」と言われ、導かれるままに階段を登ると、そこに寝室があり、そのダブルベッドの枕元の壁にあの大きな紅い唇が、いや抱き合った愛人たちが天体のように輝いていたのである。
これはまだ物語の終りではない。おそらく絵のなかでも、絵のそとでも。」
１０月２日ないし３日のパーティについては、瀧口訪米の前年（７２年）に渡米し、その後長く米国で活動したアーティスト浅岡慶子さんによる「回想:『銀色の葉影』」で、証言されている（「橄欖」第２号、瀧口修造研究会、２０１２年７月。図２１－４）。
図２１－４瀧口修造研究会会報「橄欖」第２号、瀧口修造研究会、２０１２年７月
詳細は原文をお読みいただくほかはないが、パーティ開催の経緯を簡単にご紹介すると、以下のとおりである。９月下旬のある日、浅岡さんのアトリエに（瀧口と同行した）森口陽氏から電話が架かってきて、「先生が『ぜひ君のところで』と、おっしゃっている」と告げられたのだが、ニューヨークに来てまだ日が浅く、十分なもてなしができないだろうからと、固辞していた。すると瀧口本人が電話口に出てきて、「安いワインとクラッカーが少しあればそれで十分ですから、肝心なのは貴女のところで、ということなのです」とまで言われ、とうとう引き受けることになった。パーティ当日に訪れて来たのはまさに錚々たる顔ぶれの人たちで、浅岡さんは初めて瀧口の深い意図に、つまりこうした人間関係を置き土産に残そうとしていたのだと、気が付いたそうである。
浅岡さんは７２年の渡米に際して瀧口からリバティ・パスポートも贈られており（当時名乗っていた代尾飛Hew Shiroo宛）、瀧口と所縁の深かった最も若い世代のアーティストかもしれない。その後帰国し、現在は主に日本で活動を続けておられる。
なお、綾子夫人による「年譜・補遺」の「１９７８年」の項には、以下のように記載されている（思潮社「現代詩読本 瀧口修造」１９８０年６月。図２１－５）。
「３月、雅陶堂ギャラリーにて開催予定のジョゼフ・コーネル展のカタログのために七つの献詩と訳を載せました。前年末からコーネルに憑かれてしまいました。地下の会場に並ぶ７つの作品は見る人の心を虜にしてしまいます。先年渡米の際にはその死を知らずに行き、会うことが出来ず残念がりました」
図２１－５思潮社「現代詩読本 瀧口修造」
（１９８０年６月）
もしもコーネルがまだ存命中で、２人の会談が実現していたとしたら、どのようなものとなっていただろうか。たいへん興味深く思われる。参考までに、綾子夫人の「年譜・補遺」で言及されたコーネル展のための瀧口による序詩を、雅陶堂ギャラリーの図録「Joseph Cornell」（図２１－６）から引用しておきたい。
「時のあいだを
ジョゼフ・コーネルに
ほとんどふたつの時間、いわば時と時とのあいだを歩くのに、あなたはまる一生かかった。 ……人には見えず時空を旅する鳥たちの時間、過ぎ去った遙かな国の物語も、星辰の運行とともに現存する時間…… もうひとつの時とは、生まれて住みついた土地と生活の時間、霧と煙り、水と血液、パンとミルクの時間、おそらく手や顔の皺の時間でもあろう。あなたが狷介な孤独者のように見られたとすれば、なんと愛の充溢のためだ。秘密はあなたが遺した窓のある筐とイメージのかずかず、実は未だ名付けようのない物たちのなかにある。まるで天からやって来た職人の指紋の魔法か。しかし秘密はまた乳いろの光につつまれている。こんなに身近な親しさで。かつてマラルメが詩のなかにptyxという謎の一語でしか表わさなかった、捉え難い虚空の貝殻とも断じえないものを、何ひとつ傷つけず、あなたは時の波打際で手に拾い、視えるようにしてくれた。風のいのちのシャボン玉とて例外ではない………」
図２１－６雅陶堂ギャラリー Joseph Cornell展図録
（１９７８年３月）
（つちぶちのぶひこ）
●今日のお勧め作品は、瀧口修造です。
瀧口修造「III-3」
デカルコマニー、紙
イメージサイズ：13.7×9.8cm
シートサイズ ：13.7×9.8cm
こちらの作品の見積り請求、在庫確認はこちらから
※お問合せには、必ず「件名」「お名前」「連絡先（住所）」を明記してください。
ときの忘れものの通常業務は平日の火曜～土曜日です。日曜、月曜、祝日はお問い合わせには返信できませんので、予めご了承ください。
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