難波田龍起「絵画への道 ５」 (1978年執筆）
「昇天する詩魂」を描いた一九五六年の十一月には、朝日新聞社主催の画期的な「世界・今日の美術展」が高島屋で開催された。それには欧米の前衛の作家達と共に日本の作家達が選ばれた。このような展示は、戦前には全く考えられないことだった。またこれが刺戟になったのだと思うが、後に海外の具象の作家達と日本の作家達を集めた国際形象展が三越で開催されるようになった。
われわれは、戦後の欧米の新しい絵画の動向に目を見張った。すなわち一見下塗のように見えるサム・フランシスの大画面をはじめとして、位相数学的空間をあらわすセルパンの抽象絵画。またフォートリエの「人質」やデュブュッフェの「赤い人」などの、戦争への抵抗と人間性に密着する原始的情感につよく打たれたのである。われわれはそこに戦後絵画の力強い結実を見て、動揺しないではいられなかった。またこの年より六〇年代にかけて日本の画壇にも変調が起きて、いわゆる熱い抽象といわれるアンフォルメル旋風に吹きまくられ、公募展には一頃表現主義的抽象絵画が氾濫した。具象の作家にもその勢に同調せずにいられなかった人もあった。評論家で画商のタビエや画家のマチューが来日して、その歓迎会が盛大に行われたのも「世界・今日の美術展」が契機であった。マチューは白木屋のショーウィンドウの中で、横長い大作を一気に制作するという果敢なアンフォルメルの行動を展開した。それが報道機関を賑わせたのはいうまでもなかった。
同展に出品した私の「軌跡」（六〇号）は、未だ幾何学的抽象の直線的要素から成り立っていた。しかし、やがて私の画面にも直線よりもむしろ有機的な曲線の操作が多くなり、黒のエナメルをペンティグ・ナイフでとばす手法によるオートマチックな線の運動にも入っていった。その前にはマチエルカラーを使用した、やはりオートマチックな線によるデッサンもたくさん試み、現代画廊で個展を催した。そうすることで、内的生命がつよく画面にこめられると私は思った。また別の言葉の表現をとれば、私の内の詩魂がうづいて、おのずから詩魂表現となって、風景的なあるいは生物的なイメージが画面にあらわれたというべきであろう。一九六一年の南画廊の個展に出品した「青の陽」（国立近代美術館蔵）や「創生」は、そうした作品であって、表現主義的抽象に傾斜したものであったことは疑えない。私は再び新しい絵画空間の創造に意欲を燃やさざるを得なかった。
私自身の身辺については、一九五九年に日本抽象作家協会の構想があって、五名の同志と共に自由美術家協会を退会するという事態も起ったが、機が熟さず結成に至らなかったのは残念であった。その頃の前衛美術の運動としては、アバンギャルト・クラブやアート・クラブの活動があった。そこには既成の団体展に対する批判がもちろんこめられていた。私も自由美術結成以来とってきた団体展の行動に対して疑問を抱きはじめたのは事実であった。そして多くの団体展はすでに芸術運動としての使命を失っていたように思った。そういったところで、日本における前衛美術の運動も、ヒュザン会以来幾多の盛衰の歴史をけみして今日に及んでいるけれども、それが大きな力に結集して、画壇をうごかすには至らなかった。そこに日本の社会的事情も潜在していたのにちがいない。そして現在は、抽象具象を問わず、個々の作家の制作に問題が集中しているのであろう。
（了）
●「生誕120年 難波田龍起展」出品作品
難波田龍起
《生物的形象》
1986年1月13日
水彩、ペン、紙
14.7×10.0cm
サインあり
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今回の生誕120年記念展では、ご遺族のご協力を得て、油彩、水彩、版画を出品いたします。
現在、東京オペラシティ アートギャラリーで難波田龍起先生の大規模な回顧展が開催されています（10/2まで）。合わせてご覧いただければ幸いです。
◆「生誕120年 難波田龍起展」
会期：2025年９月３日（水）～９月20日（土）11：00-19：00 ※日・月・祝日休廊
出品作品リストはこちらをご覧ください。
ギャラリートーク：9月13日（土）16時～17時半
難波田武男さん（龍起三男）×福士理さん（東京オペラシティ アートギャラリー シニア・キュレーター）
※満席となりました。
●ときの忘れものの建築空間（阿部勤 設計）についてはＷＥＢマガジン＜コラージ2017年12月号18～24頁＞に特集されています。
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