元永定正 点描
谷川俊太郎（1977年執筆）
十年ほど前、初めて元永定正夫婦に会った。場所はニューヨークだった。それから数ヶ月、私たち夫婦と元永夫婦はリンカーン・センターに近い同じ高層アパートの上下の部屋で暮らした。二組ともジャパン・ソサエティの奨学金をもらって来ていたのだが、これはなんの義務も仕事も強制しない大変のんきな制度で、私たち夫婦などはいわば毎日遊び暮らしていたわけだが、元永さんはすでに海外に名の知れた絵描きだったこともあって、一部屋のアパートのせま苦しい納戸に新聞紙を敷いて絵を画いていた。
同じアパートに住んでいれば、自然毎日のように顔を合わせる。私たち夫婦はたちまち元永夫妻の人間的魅力のとりこになった。むこうは関西人、こっちは関東人、そのちがいに違和を覚えるよりも新しい発見のほうが多かった。元永さんは堂々たる偉丈夫で、顔はいつどこの血がまじったのか知らないが、日本人離れして彫りが深い。対照的に元永夫人は観音さまのような日本的美人である。ところがこの観音さまの芯にあるのは、私の女房に言わせると浪花女の土性骨であって、彼女は私たちの帰国後、ニューヨークの病院で一子を出産し、元永夫妻は赤んぼ連れでヨーロッパを廻って日本へ戻ったのである。
在る日元永夫妻の部屋に遊びに行ってみると、棚の上にクラゲの干物とも、豆電球の傘ともつかぬ妙な物が置いてある。その面白い着色のしかたから、すぐ元永さんの作品だということは分ったが、材料の見当がつかない。元永さんはにやにや笑って、なかなか種をあかそうとはしなかったが、私が物書きのせいか職業上の秘密を横どりされることもあるまいと思ったのだろう。＜これワンタンの皮ですねん＞と答えてくれた。
ワンタンの皮ときいて一瞬私は絶句した。もちろんそのあと笑いの発作に襲われたが、笑いながら私は感動していた。すべてを黄金に変えるマイダス王ではないが、元永さんは食べ物まで自分の世界にひきこんでしまうのか、油断も隙もあったもんじゃない、下手をするとこの男は世界全体を自分の作品にしかねないぞ、大げさに言えばそんな一種の恐怖すら私は覚えたのだ。
当時は気づかなかったが、そのとき私は元永さんの作品世界の根底にある、ノンセンスに触れていたのだと思う。ワンタンは食物だときめてかかっている私たちのセンスを、元永さんはあっさりくつがえした。それは遊びであると同時に、ひとつのシリアスな創造行為でもある。私たちのコモン・センスをつきつめて行った先のノンセンスに、元永さんは気づいていて、そこに彼の造型などという言葉を超えた大きさがあると、今の私は考えている。
ニューヨークで知り合ったことから、元永さんと何か一緒にやってみたい、何か一緒にできるんじゃないかと思っていた。小品のいくつかに、連想ごっこのようにして題名をつけたことはあったが、曲がりなりにも仕事ができたのはやっと昨年になってからである。『もこ もこもこ』と題された絵本で、元永さんの画く具象にしては不定形でありすぎ、抽象であるにしてはいきいきしすぎている奇妙な存在たちを、私の記憶の中で並べてみたら、それがそのままひとつのストーリイになった。
元永さんの言ったことの中で、強く印象に残ったことのひとつは、＜作家は新しくなければ作家ではない。新しい絵は大阪流に言えば、けったいな作品、奇妙なもので、それは平面、立体を問わないが、それが何かというと、何か分らない。そのへんに創作のおもしろ味があると思う＞という発言で、これはそのまま彼自身の作品を適切に語っていると言える。
彼の画面にはいつも生命の気配がある。どんな色を使っても、そこには或るぬくみがある。鮮明に画かれた形は、一瞬後には別の形に変化するのではないかと思わせるなまなましさに満ちている。形そのものに元永さんは常に生きて動いているものを見ているのだ。おそらく生まれ出る赤んぼが常に新しい存在であるように、元永さんの創り出す形も新しい。見る者をそう信じこませてしまうおおらかな楽天主義、それが私をひきつけてやまぬのだろう。
生命の存在そのものが、つきつめてゆけばノンセンスであるということ、だがそのことの中にどんなにすばらしい美しさと輝きとユーモアがあることか。たとえば『ポアン・ホワンけのくもたち』という絵本の中で、元永さんは雲の種々相を画いているけれど、それらの雲は擬人化されているようで、どこまでも雲そのものに見える。かと言ってまたそれらは具象的な雲ではなく、一種微妙な抽象性をもっている。一時彼の属していたグループの＜具体＞という名は、誰よりも元永さんにふさわしいように私には思える。この言葉は元永定正という人間に似て、ふところが深いのだ。
（たにかわ しゅんたろう）
『'77現代と声 版画の現在』（1978年 現代版画センター刊）より転載
『もこ もこもこ』
1977年初版、文研出版 発行
29ページ、28.3x22.4cm
作：谷川俊太郎
絵：元永定正
『'77現代と声 版画の現在』
北川フラム編
1978年9月5日、現代版画センター 発行
141ページ、25.7x18.3cm
執筆者、座談会、対談出席者：
靉嘔、オノサト・トシノブ、磯崎新、加山又造、小野具定、一原有徳、野田哲也、関根伸夫、元永定正、山田光春、岡部徳三、植田実、多木浩二、橋本誠二、吉村貞司、窪田般彌、尾崎正教、針生一郎、鈴木進、松永伍一、峯村敏明、立松和平、黒田三郎、大島辰雄、谷川俊太郎、松村寛、粟津潔、菅井汲、飯田善国、中原佑介、布野修司、北川フラム
＊画廊亭主敬白
今から43年前の1978年に執筆していただいたエッセイの再録を谷川先生にお願いしました。
快諾のお電話をいただき（生憎亭主は留守でしたが）、お元気な様子に安心いたしました。
私たちが初めて元永定正先生に版画をつくっていただいたのは1977年の現代版画センター企画「'77 現代と声」のおりでした。宝塚のお宅に伺うと、ちょうど谷川俊太郎先生との絵本の『もこ もこもこ』の出版が進んでいたときでした。あのとき見せていただいた『もこ もこもこ』がこれほどのロングセラーになるとは驚きです。
2021年4月30日発行は何と第109刷です。
それまで縁のなかった元永先生を推薦してくださったのは関根伸夫先生でした。下に紹介する「白い光がでているみたい」「いいろろ」「オレンジの中で」の３点が「'77 現代と声」で発表されました。刷りはすべて石田了一さんです。
元永定正
「白い光が出ているみたい」
1977年
シルクスクリーン（刷り：石田了一）
61.0×47.0cm
Ed.100 signed
＊現代版画センターエディション
元永定正
「いいろろ」
1977年
シルクスクリーン（刷り：石田了一）
47.0×61.0cm
Ed.100 signed
＊現代版画センターエディション
元永定正
「オレンジの中で」
1977年
シルクスクリーン（刷り：石田了一）
47.0×61.0cm
Ed.100 signed
＊現代版画センターエディション
作品の見積り請求、在庫確認はこちらから
※お問合せには、必ず「件名」「お名前」「連絡先（住所）」を明記してください。
1983年6月23日
元永定正さんの「日本芸術大賞」受賞を祝う会
会場：東京代官山 ヒルサイドテラスE棟ロビー
左から奥様の中辻悦子さん、元永定正先生、谷川俊太郎先生
2014年4月8日
青山時代のときの忘れものにて、谷川俊太郎先生を囲んで。
2015年6月6日
青山時代のときの忘れものにて、刷り師の石田了一さん
●本日のお勧め作品は元永定正です。
元永定正 Sadamasa MOTONAGA
《いいろろ》
1977年
シルクスクリーン（刷り：石田了一）
イメージサイズ：47.0×61.0cm
Ed.100 サインあり
＊現代版画センターエディション
作品の見積り請求、在庫確認はこちらから
※お問合せには、必ず「件名」「お名前」「連絡先（住所）」を明記してください。
◆「没後10年 元永定正もこもこワールドPartⅡ」（予約制）開催中
会期＝2021年6月1日[火]―6月12日[土]＊日・月・祝日は休廊
元永定正（1922-2011）の没後10年を記念して、現代版画センターエディションを中心に版画26点をご覧いただきます。
谷川俊太郎との絵本「もこ もこもこ」で知られる元永のユーモラスなかたちや、多彩なぼかし、グラデーションをお楽しみください。
ブログでは元永定正の1977年のインタビューや、谷川俊太郎、高橋亨のエッセイを再録掲載しています。
出品全作品は5月29日ブログに掲載しました。
●ときの忘れものが青山から〒113-0021 東京都文京区本駒込５丁目４の１ LAS CASAS に移転して3年が経ちました。もともと住宅だった阿部勤設計の建物LAS CASASを使って、毎月展覧会（Web展）を開催しています。
WEBマガジン＜コラージ2017年12月号18～24頁＞の特集も是非ご覧ください。
ときの忘れものはJR及び南北線の駒込駅南口から徒歩約8分です。
TEL: 03-6902-9530、FAX: 03-6902-9531
E-mail:info@tokinowasuremono.com
営業時間＝火曜～土曜の平日11時～19時。＊日・月・祝日は休廊。
谷川俊太郎（1977年執筆）
十年ほど前、初めて元永定正夫婦に会った。場所はニューヨークだった。それから数ヶ月、私たち夫婦と元永夫婦はリンカーン・センターに近い同じ高層アパートの上下の部屋で暮らした。二組ともジャパン・ソサエティの奨学金をもらって来ていたのだが、これはなんの義務も仕事も強制しない大変のんきな制度で、私たち夫婦などはいわば毎日遊び暮らしていたわけだが、元永さんはすでに海外に名の知れた絵描きだったこともあって、一部屋のアパートのせま苦しい納戸に新聞紙を敷いて絵を画いていた。
同じアパートに住んでいれば、自然毎日のように顔を合わせる。私たち夫婦はたちまち元永夫妻の人間的魅力のとりこになった。むこうは関西人、こっちは関東人、そのちがいに違和を覚えるよりも新しい発見のほうが多かった。元永さんは堂々たる偉丈夫で、顔はいつどこの血がまじったのか知らないが、日本人離れして彫りが深い。対照的に元永夫人は観音さまのような日本的美人である。ところがこの観音さまの芯にあるのは、私の女房に言わせると浪花女の土性骨であって、彼女は私たちの帰国後、ニューヨークの病院で一子を出産し、元永夫妻は赤んぼ連れでヨーロッパを廻って日本へ戻ったのである。
在る日元永夫妻の部屋に遊びに行ってみると、棚の上にクラゲの干物とも、豆電球の傘ともつかぬ妙な物が置いてある。その面白い着色のしかたから、すぐ元永さんの作品だということは分ったが、材料の見当がつかない。元永さんはにやにや笑って、なかなか種をあかそうとはしなかったが、私が物書きのせいか職業上の秘密を横どりされることもあるまいと思ったのだろう。＜これワンタンの皮ですねん＞と答えてくれた。
ワンタンの皮ときいて一瞬私は絶句した。もちろんそのあと笑いの発作に襲われたが、笑いながら私は感動していた。すべてを黄金に変えるマイダス王ではないが、元永さんは食べ物まで自分の世界にひきこんでしまうのか、油断も隙もあったもんじゃない、下手をするとこの男は世界全体を自分の作品にしかねないぞ、大げさに言えばそんな一種の恐怖すら私は覚えたのだ。
当時は気づかなかったが、そのとき私は元永さんの作品世界の根底にある、ノンセンスに触れていたのだと思う。ワンタンは食物だときめてかかっている私たちのセンスを、元永さんはあっさりくつがえした。それは遊びであると同時に、ひとつのシリアスな創造行為でもある。私たちのコモン・センスをつきつめて行った先のノンセンスに、元永さんは気づいていて、そこに彼の造型などという言葉を超えた大きさがあると、今の私は考えている。
ニューヨークで知り合ったことから、元永さんと何か一緒にやってみたい、何か一緒にできるんじゃないかと思っていた。小品のいくつかに、連想ごっこのようにして題名をつけたことはあったが、曲がりなりにも仕事ができたのはやっと昨年になってからである。『もこ もこもこ』と題された絵本で、元永さんの画く具象にしては不定形でありすぎ、抽象であるにしてはいきいきしすぎている奇妙な存在たちを、私の記憶の中で並べてみたら、それがそのままひとつのストーリイになった。
元永さんの言ったことの中で、強く印象に残ったことのひとつは、＜作家は新しくなければ作家ではない。新しい絵は大阪流に言えば、けったいな作品、奇妙なもので、それは平面、立体を問わないが、それが何かというと、何か分らない。そのへんに創作のおもしろ味があると思う＞という発言で、これはそのまま彼自身の作品を適切に語っていると言える。
彼の画面にはいつも生命の気配がある。どんな色を使っても、そこには或るぬくみがある。鮮明に画かれた形は、一瞬後には別の形に変化するのではないかと思わせるなまなましさに満ちている。形そのものに元永さんは常に生きて動いているものを見ているのだ。おそらく生まれ出る赤んぼが常に新しい存在であるように、元永さんの創り出す形も新しい。見る者をそう信じこませてしまうおおらかな楽天主義、それが私をひきつけてやまぬのだろう。
生命の存在そのものが、つきつめてゆけばノンセンスであるということ、だがそのことの中にどんなにすばらしい美しさと輝きとユーモアがあることか。たとえば『ポアン・ホワンけのくもたち』という絵本の中で、元永さんは雲の種々相を画いているけれど、それらの雲は擬人化されているようで、どこまでも雲そのものに見える。かと言ってまたそれらは具象的な雲ではなく、一種微妙な抽象性をもっている。一時彼の属していたグループの＜具体＞という名は、誰よりも元永さんにふさわしいように私には思える。この言葉は元永定正という人間に似て、ふところが深いのだ。
（たにかわ しゅんたろう）
『'77現代と声 版画の現在』（1978年 現代版画センター刊）より転載
『もこ もこもこ』1977年初版、文研出版 発行
29ページ、28.3x22.4cm
作：谷川俊太郎
絵：元永定正
『'77現代と声 版画の現在』北川フラム編
1978年9月5日、現代版画センター 発行
141ページ、25.7x18.3cm
執筆者、座談会、対談出席者：
靉嘔、オノサト・トシノブ、磯崎新、加山又造、小野具定、一原有徳、野田哲也、関根伸夫、元永定正、山田光春、岡部徳三、植田実、多木浩二、橋本誠二、吉村貞司、窪田般彌、尾崎正教、針生一郎、鈴木進、松永伍一、峯村敏明、立松和平、黒田三郎、大島辰雄、谷川俊太郎、松村寛、粟津潔、菅井汲、飯田善国、中原佑介、布野修司、北川フラム
＊画廊亭主敬白
今から43年前の1978年に執筆していただいたエッセイの再録を谷川先生にお願いしました。
快諾のお電話をいただき（生憎亭主は留守でしたが）、お元気な様子に安心いたしました。
私たちが初めて元永定正先生に版画をつくっていただいたのは1977年の現代版画センター企画「'77 現代と声」のおりでした。宝塚のお宅に伺うと、ちょうど谷川俊太郎先生との絵本の『もこ もこもこ』の出版が進んでいたときでした。あのとき見せていただいた『もこ もこもこ』がこれほどのロングセラーになるとは驚きです。
2021年4月30日発行は何と第109刷です。
それまで縁のなかった元永先生を推薦してくださったのは関根伸夫先生でした。下に紹介する「白い光がでているみたい」「いいろろ」「オレンジの中で」の３点が「'77 現代と声」で発表されました。刷りはすべて石田了一さんです。
元永定正「白い光が出ているみたい」
1977年
シルクスクリーン（刷り：石田了一）
61.0×47.0cm
Ed.100 signed
＊現代版画センターエディション
元永定正「いいろろ」
1977年
シルクスクリーン（刷り：石田了一）
47.0×61.0cm
Ed.100 signed
＊現代版画センターエディション
元永定正「オレンジの中で」
1977年
シルクスクリーン（刷り：石田了一）
47.0×61.0cm
Ed.100 signed
＊現代版画センターエディション
作品の見積り請求、在庫確認はこちらから
※お問合せには、必ず「件名」「お名前」「連絡先（住所）」を明記してください。
1983年6月23日元永定正さんの「日本芸術大賞」受賞を祝う会
会場：東京代官山 ヒルサイドテラスE棟ロビー
左から奥様の中辻悦子さん、元永定正先生、谷川俊太郎先生
2014年4月8日青山時代のときの忘れものにて、谷川俊太郎先生を囲んで。
2015年6月6日青山時代のときの忘れものにて、刷り師の石田了一さん
●本日のお勧め作品は元永定正です。
元永定正 Sadamasa MOTONAGA《いいろろ》
1977年
シルクスクリーン（刷り：石田了一）
イメージサイズ：47.0×61.0cm
Ed.100 サインあり
＊現代版画センターエディション
作品の見積り請求、在庫確認はこちらから
※お問合せには、必ず「件名」「お名前」「連絡先（住所）」を明記してください。
◆「没後10年 元永定正もこもこワールドPartⅡ」（予約制）開催中
会期＝2021年6月1日[火]―6月12日[土]＊日・月・祝日は休廊
元永定正（1922-2011）の没後10年を記念して、現代版画センターエディションを中心に版画26点をご覧いただきます。谷川俊太郎との絵本「もこ もこもこ」で知られる元永のユーモラスなかたちや、多彩なぼかし、グラデーションをお楽しみください。
ブログでは元永定正の1977年のインタビューや、谷川俊太郎、高橋亨のエッセイを再録掲載しています。
出品全作品は5月29日ブログに掲載しました。
●ときの忘れものが青山から〒113-0021 東京都文京区本駒込５丁目４の１ LAS CASAS に移転して3年が経ちました。もともと住宅だった阿部勤設計の建物LAS CASASを使って、毎月展覧会（Web展）を開催しています。
WEBマガジン＜コラージ2017年12月号18～24頁＞の特集も是非ご覧ください。
ときの忘れものはJR及び南北線の駒込駅南口から徒歩約8分です。
TEL: 03-6902-9530、FAX: 03-6902-9531
E-mail:info@tokinowasuremono.com
営業時間＝火曜～土曜の平日11時～19時。＊日・月・祝日は休廊。
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