秋のコレクション展／オブジェ
会期＝2021年11月5日［金]―11月20日［土］ 11:00-19:00 ※日・月・祝休
W.M.ヴォーリズの住宅に使われたクリスタルのドアノブ、美術評論で戦後美術界に名を馳せたヨシダ・ヨシエや瀬木愼一の手掛けたちょっと不思議なヘルメットや焼物など、自然物、工業製品、廃品、日用品など、それ自体はどこにでもあるものを、作家がそこに新たな命を吹き込み不思議なオーラを放っているオブジェ！ 一般の彫刻概念から逸脱するような立体の数々をご覧にいれます。
壁面には『倉俣史朗 Shiro Kuramata Cahier』よりシルクスクリーン10点を展示します。
是非、お気に入りのオブジェを見つけてください。
出品：倉俣史朗、塩見允枝子、篠田守男、W.M.ヴォーリズ、草間彌生、宮脇愛子、堀内正和、加藤清之、福田繁雄、瀬木愼一、ヨシダ・ヨシエ、井桁裕子、建畠覚造、建畠朔弥、尾川宏、常松大純、釣光穂、若林奮、関根伸夫、菅井汲、片岡昌、北郷悟、金沢健一、石井誠、吉澤美香、木村利三郎、作者不詳、他
【出品作品】 前編
菅井汲（1919-1996）
《青い星》
1976年
マルチプル（アクリル＋シルクスクリーン）
10.0×7.0×2.0cm
Ed.75
ケースに作家自筆サインあり
加藤清之（1931-）
《作品 '83-10》
1983年
陶オブジェ Ceramics
18.0×20.0×13.0cm
Ed.40
サイン、番号あり
共箱
草間彌生（b.1929）
《いちご》
1974年（このエディションは1993年鋳造）
ブロンズ
22.7×21.4×H7.5cm
Ed.30
サインあり
宮脇愛子（1929-2014）
《作品No.51》
1973年
Brass
15.0×15.0×15.0cm
Ed.6
刻印あり
ヨシダ・ヨシエ（1929-2016）
《（作品名不詳）》
ミクスドメディア
27.8×22.2×H16.5cm
尾川宏（ 1932-2018）
"CONSTRUCT 90"
合成樹脂
34.0×34.0×36.0cm
Ed.200
刻印あり
片岡昌 （1932-2013）
《（作品名不詳）》
ミクスドメディア
H30.0×W20.0×D9.7cm
倉俣史朗（1934-1991）
"Perfume Bottle No.3"
2008年
ボディ：クリスタル
キャップ：アルマイト仕上げ
6.8×5.0×5.0cm
Ed.30
保証書付き（倉俣美恵子夫人のサイン入り）
若林奮（1936-2003）
"SULPHUR DRAWING"
1993年
硫黄・アルミニウム
31.0×29.0cm
Ed.30
若林奮（1936-2003）
《〈新100線〉No.56「1995年5月20日」》
木・彩色、真鍮製
H3.7xD10.5cm
Signed
※『若林奮―1989年以後』展カタログ（発行：東京新聞 1997年）P.85掲載
塩見允枝子（b. 1938）
《エンドレス・ボックス》
1963／2011年
オープン・エディション
木箱サイズ：16.0×16.0×H9.0cm
サインあり
視覚的なディミヌエンド（音の減衰）という音楽的なコンセプトで制作した作品。1963年にマチューナスへ送って以来、全部で30個余りを制作。
福田繁雄（1932-2009）
《バード・ツリー》
1965年
木工
H27.0×W21.3×D9.4cm
サインあり
関根伸夫（1942-2019）
《空相―二つのピラミッド》
1972年
鉄
D27.0×W27.0xH30.0cm
サイン、年記あり
常松大純（b. 1944）
《SUNTORY CRAFT SELECT
I.P.A 限定醸造》
2015年
アルミ缶
作品サイズ：H10.0×W16.0×D6.0cm
ケースサイズ：H25.5×W25.5×D9.0cm
サインあり
建畠朔弥（b.1944）
《（作品名不詳）》
1976年
ミクスドメディア
Φ6.5×12.0cm
サインあり
井桁裕子（b.1967）
《半身像2》
2014年
陶
21.0x11.0xH11.0cm
裏側にサインあり
釣光穂（b. 1991）
《ぽつぽつ pnk》
2020年
陶土、磁土、顔料
D14.0×W14.×H15cm
サインあり
まだまだありますが、後編は近日中にご案内します。
すべて、会期中のみの破格の特別価格にて頒布します。遠慮なくお問い合わせください。
こちらの作品の見積り請求、在庫確認はこちらから
※お問合せには、必ず「件名」「お名前」「連絡先（住所）」を明記してください。
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オブジェ objet（仏）/object
もとは物、物体、対象、客体、対象、目的の意味。主体（sujet/subject）に対する客体。量産された既製品や自然物の断片といった本来芸術とは無関係の物体を、非実用的なただの「もの」として呈示するときにこの語が当てられる。物体そのものを指すと同時に、そうした物体を作品として呈示するという考え方や観念を含んだ呼称である。20世紀初頭のダダによる既存価値の破壊や無意味性追求のなかで生まれ、シュルレアリスムが盛んに利用した。物体に通常備わっている意味や目的、慣習的な用途、本来の機能を奪う（機能が保たれていてもそれ抜きに見せる）ことで「もの」としての存在を主張させ、作者の主観を排して深層心理に働きかけ得ると考えられたオブジェの観念は、シュルレアリスムにとってうってつけのモチーフであった（日本において仏語の呼び名が一般化しているのは、シュルレアリスム経由で定着したことを示している）。ダダ-シュルレアリスムを取り巻く流れのなかでとりわけオブジェの用法をラディカルに展開させたのがＭ・デュシャンで、「レディ・メイド」「ファウンド・オブジェクト」などの類概念も生んだ。オブジェの登場によって19 世紀以前の「絵画」「彫刻」のカテゴライズを基本とする芸術概念は変容・拡張せざるを得ず、従来の素材や技法は芸術の拠り所としての意義を大きく減退させた。なお60年代から70年代頃の日本では、オブジェの持つニュアンスを保ちながら「もの」という呼称の紛らわしさを避けるべく隠語風に「ブツ」と呼ばれることもあったが、定着しなかった。
（現代美術用語辞典より、著者: 成相肇）
●この秋はじまる新連載はじめ執筆者の皆さんを9月4日のブログでご紹介しました。
●ときの忘れものは2017年に青山から〒113-0021 東京都文京区本駒込５丁目４の１ LAS CASAS に移転しました。もともと住宅だった阿部勤設計の建物LAS CASASを使って、毎月展覧会（Web展）を開催し、美術書の編集事務所としても活動しています。
WEBマガジン＜コラージ2017年12月号18～24頁＞の特集も是非ご覧ください。
ときの忘れものはJR及び南北線の駒込駅南口から徒歩約8分です。
TEL: 03-6902-9530、FAX: 03-6902-9531
E-mail:info@tokinowasuremono.com
営業時間＝火曜～土曜の平日11時～19時。＊日・月・祝日は休廊。
会期＝2021年11月5日［金]―11月20日［土］ 11:00-19:00 ※日・月・祝休
W.M.ヴォーリズの住宅に使われたクリスタルのドアノブ、美術評論で戦後美術界に名を馳せたヨシダ・ヨシエや瀬木愼一の手掛けたちょっと不思議なヘルメットや焼物など、自然物、工業製品、廃品、日用品など、それ自体はどこにでもあるものを、作家がそこに新たな命を吹き込み不思議なオーラを放っているオブジェ！ 一般の彫刻概念から逸脱するような立体の数々をご覧にいれます。
壁面には『倉俣史朗 Shiro Kuramata Cahier』よりシルクスクリーン10点を展示します。
是非、お気に入りのオブジェを見つけてください。
出品：倉俣史朗、塩見允枝子、篠田守男、W.M.ヴォーリズ、草間彌生、宮脇愛子、堀内正和、加藤清之、福田繁雄、瀬木愼一、ヨシダ・ヨシエ、井桁裕子、建畠覚造、建畠朔弥、尾川宏、常松大純、釣光穂、若林奮、関根伸夫、菅井汲、片岡昌、北郷悟、金沢健一、石井誠、吉澤美香、木村利三郎、作者不詳、他
【出品作品】 前編
菅井汲（1919-1996）《青い星》
1976年
マルチプル（アクリル＋シルクスクリーン）
10.0×7.0×2.0cm
Ed.75
ケースに作家自筆サインあり
加藤清之（1931-）《作品 '83-10》
1983年
陶オブジェ Ceramics
18.0×20.0×13.0cm
Ed.40
サイン、番号あり
共箱
草間彌生（b.1929）《いちご》
1974年（このエディションは1993年鋳造）
ブロンズ
22.7×21.4×H7.5cm
Ed.30
サインあり
宮脇愛子（1929-2014）《作品No.51》
1973年
Brass
15.0×15.0×15.0cm
Ed.6
刻印あり
ヨシダ・ヨシエ（1929-2016）《（作品名不詳）》
ミクスドメディア
27.8×22.2×H16.5cm
尾川宏（ 1932-2018）"CONSTRUCT 90"
合成樹脂
34.0×34.0×36.0cm
Ed.200
刻印あり
片岡昌 （1932-2013）《（作品名不詳）》
ミクスドメディア
H30.0×W20.0×D9.7cm
倉俣史朗（1934-1991）"Perfume Bottle No.3"
2008年
ボディ：クリスタル
キャップ：アルマイト仕上げ
6.8×5.0×5.0cm
Ed.30
保証書付き（倉俣美恵子夫人のサイン入り）
若林奮（1936-2003）"SULPHUR DRAWING"
1993年
硫黄・アルミニウム
31.0×29.0cm
Ed.30
若林奮（1936-2003）《〈新100線〉No.56「1995年5月20日」》
木・彩色、真鍮製
H3.7xD10.5cm
Signed
※『若林奮―1989年以後』展カタログ（発行：東京新聞 1997年）P.85掲載
塩見允枝子（b. 1938）《エンドレス・ボックス》
1963／2011年
オープン・エディション
木箱サイズ：16.0×16.0×H9.0cm
サインあり
視覚的なディミヌエンド（音の減衰）という音楽的なコンセプトで制作した作品。1963年にマチューナスへ送って以来、全部で30個余りを制作。
福田繁雄（1932-2009）《バード・ツリー》
1965年
木工
H27.0×W21.3×D9.4cm
サインあり
関根伸夫（1942-2019）《空相―二つのピラミッド》
1972年
鉄
D27.0×W27.0xH30.0cm
サイン、年記あり
常松大純（b. 1944）《SUNTORY CRAFT SELECT
I.P.A 限定醸造》
2015年
アルミ缶
作品サイズ：H10.0×W16.0×D6.0cm
ケースサイズ：H25.5×W25.5×D9.0cm
サインあり
建畠朔弥（b.1944）《（作品名不詳）》
1976年
ミクスドメディア
Φ6.5×12.0cm
サインあり
井桁裕子（b.1967）《半身像2》
2014年
陶
21.0x11.0xH11.0cm
裏側にサインあり
釣光穂（b. 1991）《ぽつぽつ pnk》
2020年
陶土、磁土、顔料
D14.0×W14.×H15cm
サインあり
まだまだありますが、後編は近日中にご案内します。
すべて、会期中のみの破格の特別価格にて頒布します。遠慮なくお問い合わせください。
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オブジェ objet（仏）/object
もとは物、物体、対象、客体、対象、目的の意味。主体（sujet/subject）に対する客体。量産された既製品や自然物の断片といった本来芸術とは無関係の物体を、非実用的なただの「もの」として呈示するときにこの語が当てられる。物体そのものを指すと同時に、そうした物体を作品として呈示するという考え方や観念を含んだ呼称である。20世紀初頭のダダによる既存価値の破壊や無意味性追求のなかで生まれ、シュルレアリスムが盛んに利用した。物体に通常備わっている意味や目的、慣習的な用途、本来の機能を奪う（機能が保たれていてもそれ抜きに見せる）ことで「もの」としての存在を主張させ、作者の主観を排して深層心理に働きかけ得ると考えられたオブジェの観念は、シュルレアリスムにとってうってつけのモチーフであった（日本において仏語の呼び名が一般化しているのは、シュルレアリスム経由で定着したことを示している）。ダダ-シュルレアリスムを取り巻く流れのなかでとりわけオブジェの用法をラディカルに展開させたのがＭ・デュシャンで、「レディ・メイド」「ファウンド・オブジェクト」などの類概念も生んだ。オブジェの登場によって19 世紀以前の「絵画」「彫刻」のカテゴライズを基本とする芸術概念は変容・拡張せざるを得ず、従来の素材や技法は芸術の拠り所としての意義を大きく減退させた。なお60年代から70年代頃の日本では、オブジェの持つニュアンスを保ちながら「もの」という呼称の紛らわしさを避けるべく隠語風に「ブツ」と呼ばれることもあったが、定着しなかった。
（現代美術用語辞典より、著者: 成相肇）
●この秋はじまる新連載はじめ執筆者の皆さんを9月4日のブログでご紹介しました。
●ときの忘れものは2017年に青山から〒113-0021 東京都文京区本駒込５丁目４の１ LAS CASAS に移転しました。もともと住宅だった阿部勤設計の建物LAS CASASを使って、毎月展覧会（Web展）を開催し、美術書の編集事務所としても活動しています。
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