フルクサス

フルクサスは、リトアニア生まれのデザイナーであるジョージ・マチューナスが、世界各地で展開される、既存の表現方法にとらわれないアヴァンギャルドな表現をまとめようとしたことがきっかけとなり、友人知人のネットワークからスタートした作家の集まりです。その活動が始まった1960年代はアメリカやヨーロッパを中心に豊かさが広がり、消費社会へと発展していく時代にありました。グループとしての規約は特に設けられませんでしたが、「誰でもアーティストになれ、何でもアーティストになり得る」という考えや、「日常の中に“芸術”を見出す」という精神は当時のハイ・アート、ファイン・アートとは対立する姿勢でした。マチューナスはフルクサスにおけるマニフェストを作成しましたが、作家たちはそこにサインをしようとはしませんでした。その結果、グループとしての規約は特に設けられませんでしたが、その背景には線引きを厳密しないことによってグループの分裂を避けるという狙いもあったそうです。フルクサスの活動は1962年ヴィースバーデンで行われたコンサート『フルクサス・フェスティバル』からはじまり、その後多くの作家を巻き込むようになります。

音楽家であるジョン・ケージがフルクサスに与えた影響は大きく、一柳慧はじめ、ジョン・ケージがニュー・スクールにて教えていた生徒の多くがフルクサスと関わっています。ジョン・ケージの最も有名な楽曲《4分33秒》のスコアには、演奏しないという意味の「タチェット」のみが書かれています。この楽曲はフルクサスのコンサートでも演奏されました。

日本からは、オノ・ヨーコ、塩見允枝子、久保田成子、斎藤陽子の4人の女性が参加したことも印象的です。塩見允枝子の著書『フルクサスとは何か』は、当時の様子が作家目線で詳細に記録されている貴重な文献です。1965年には日本でフルクサスを紹介する『フルックス週間』が開催されました。そこにはかつて実験工房のメンバーであった秋山邦治や山口勝弘らも参加しています。また、フルクサスとのかかわりが深い久保田成子やナム・ジュン・パイク、オノ・ヨーコらはハイレッド・センターのメンバーである高松次郎、赤瀬川原平、中西夏之をフルクサスのメンバーに紹介しており、フルクサスは1966年にはハイレッド・センターの《首都圏清掃整理促進運動》を《Fluxfest Presents Hi Red Center Street Cleaning Event》というイヴェント名でニューヨークにて再演しています。必ずしもアーティスト本人が作品を完成させる必要がないという、オノ・ヨーコの作品における“ライセンス”の考えはフルクサス作品の在り方に大きな影響を与えました。

活動内容は、音楽、詩、美術、映画、演劇など数々のメディアを横断するもので、マチューナスを中心に、イヴェントの開催やマルチプルの制作、フルクサス新聞の発行など、人種や国境を越えて広く世界で展開されました。《フルクサス１》《フルクサス・イヤー・ボックス》《フルックスキット》など、フルクサスのアーティストの作品をボックスにまとめて、エディションを作り出版するなど、フルクサス独自の形で作品を世に送り出したのも大きな特徴です。

1978年、リーダーのマチューナスが亡くなった後も、フルクサスに関する展覧会が各地で開催されるなど、その活動や作品は現在でも注目されています。

（執筆：市川絢菜）

フルクサス関連作家：秋山邦晴、ディートリヒ・アルブレヒト、エリック・アンダーセン、靉嘔、ヨーゼフ・ボイス、ジョージ・ブレクト、ジョン・ケージ、ヘニング・クリスチャンセン、フィリップ・コーナー、マース・カニングハム、ウィレム・デ・リダー、フランソワ・デュフレーヌ、ロベール・フィリウー、アルバート・ファイン、イアン・ハミルトン・フィンレイ、ヘンリー・フリント、ケン・フリードマン、アル・ハンセン、ビチ・ヘンドリックス、ジェフリー・ヘンドリックス、ディック・ビギンス、ハイレッド・センター、アリス・ハッチンス、一柳慧、和泉達、レイ・ジョンソン、ジョー・ジョーンズ、アラン・カプロー、ペア・カーカビィ、ベングト・オヴ・クリントベルグ、ミラン・クニザク、アリソン・ノウルズ、アーサー・クプケ、小杉武久、久保田成子、フレドリック・リーバーマン、ジェルジ・リゲティ、ジョージ・マチューナス、ジャクソン・マクロウ、ジョナス・メカス、ラリー・ミラー、ピーター・ムーア、シャーロット・モーマン、クレス・オルデンバーグ、オノ・ヨーコ、ロビン・ペイジ、ナム=ジュン・パイク、ベン・パターソン、ジェイムズ・リドル、テリー・ライリー、ディーター・ロート、ジェローム・ローゼンバーグ、斉藤陽子、トマス・シュミット、サラ・シーガル、ポール・シャリッツ、塩見允枝子、ダニエル・スポエリ、刀根康尚、ローラン・トポール、ベン・ヴォーテイエ、ヴォルフ・フォステル、ワダ・ヨシマサ、ロバート・ワッツ、エメット・ウィリアムス、ラ・モンテ・ヤング

フルクサス初期人物相関図。（「フルクサスとは何か？ ―日常とアートを結びつけた人々」2005年、塩見允枝子・著より抜粋）
		ジョージ・マチューナス、ディック・ビギンズ、ヴォルフ・フォステル、ベンジャミン・パタソン、エメット・ウィリアムス《フィリップ・コーナー作ピアノ活動のパフォーマンス》現代音楽のフルクサス・インターナショナルにて、ウィースバーデン 1962年(写真撮影：Hartmut Rekort) (「フルクサス」)

		ジョージ・マチューナス "40 Monograms Designed by George Maciunas" 制作年不明 12.0×10.0×1.4cm ReFlux Editions 長澤章生氏蔵（「開館5周年記念　フルクサス展―芸術から日常へ」）

		塩見允枝子グラッパ・フルクサス《A Musical Embryo　音楽的な胎児》（左）、《Twelve Embryos of Music 12の音楽の胎児》（右） 1995年ミクスドメディア瓶高：28cm／30.5cm Ed.4 Edition Luigi Bonotto が企画したGrappa Fluxus グラッパ・フルクサスのシリーズために制作したガラス瓶の作品。

		《フルクサス1》 1964年以降ミクストメディア、木箱 22.4×24.0×5.4cm

		《新聞　FLUXFEST SALE》 1967年白い紙に両面印刷 56×43.2cm 16人の作家のモノグラムと作品のスコアーが印刷されています。その他、Expanded Arts Diagramというチャートも含まれ、これには過去から1966年までの芸術運動の様々な傾向や主義などが作家名と共に図表化されています。（塩見允枝子記）

エッセイ

靉嘔のエッセイ

中村惠一	「靉嘔のレインボー・ディナーショー」
久保貞次郎	「靉嘔近作展によせて」（1966年南画廊・靉嘔近作展目録より再録）
針生一郎	「現代日本版画家群像第7回靉嘔と池田満寿夫」（1981年版画センターニュース（PRINT COMMUNICATION）No.65より再録）

ジョナスメカスのエッセイ

ジョナス・メカス	『ジョナス・メカス　ノート、対話、映画』
原茂	「天使の謡う夜に～ジョナス・メカス展オープニング」
中村惠一	「リトアニアへの旅の追憶」を見て
ヴィートウタス・ランズベルギス	「メカス　マチューナス　フルクサス」
西村智弘	「ジョナス・メカスをめぐる断章」（全三回）
植田実	「本との関係5 岩波文庫ひとつ星」
植田実	「美術展のおこぼれ第27回ジョナス・メカス写真展」
植田実	『メカスの映画日記　ニュー・アメリカン・シネマの起源1959-1971』
トゥルーリ・オカモチェク	「虹の彼方　こことどこかをつなぐ、アーティストたちとの遊飛行」
小林美香	「写真のバックストーリー第31回ジョナス・メカス」
井戸沼紀美	「ジョナス・メカスとその日々をみつめて」
井戸沼紀美	「東京と京都で Sleepless Nights Stories 上映会」
井戸沼紀美	「メカスさんに会った時のこと」
佐伯誠	「その人のこと、少しだけ＿追憶のジョナス・メカス」
綿貫不二夫	「ジョナス・メカスと日和崎尊夫」

塩見允枝子のエッセイ

塩見允枝子	「パフォーマンス作品集フルクサスをめぐる50余年」
	「スペイシャル・ポエム」と「フルックスアトラス」
	「フルクサスの回想」


塩見允枝子《音楽の小瓶　＃12 Sonic Palindrome 音の回文（2個で1組） (単品)》 1993／2013年瓶サイズ：5.5×5.5×8.0cm 台座サイズ：13.0×6.01.4cm 紙箱サイズ：14.5×8.5×8.5cm Ed.12 サインとナンバー入り		ジョナス・メカス　《アンディ・ウォーホル、ニューヨーク、1966（ウォルデン）》 2009年 CIBA print 35.4×27.5cm サインあり		ナム・ジュン・パイク "UNTITLED (2)" 1978年シルクスクリーンイメージサイズ：30.0×39.5cm シートサイズ：43.0×46.0cm Ed.75 サインあり刷り：岡部徳三（岡部版画工房）

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